1、「中國宜興」底款＋人名鉛印章或木頭章蓋款。 1976~1979年（沿襲文革壺之落款習慣）
ps、亦有「中國宜興」小四方章慣見於1980～1981年，但所見皆非蜂球。
2、「宜興紫砂」底款＋人名鉛印章或木頭章蓋款。 1978~1980年（大部分搭配鉛印蓋款）
3、「人名雙邊章」單底款。 1976~79年 （大壺居多，80年代後則為老技師繼續沿用，新入廠徒工已不用此章）
4、「人名石頭章」單底款。 1979~85年 （少數用落款方式，以名家壺居多）
5、「孟臣」小章款。1979~81年 （為中國宜興款與荊溪姓氏款的過渡章，以小品壺為主）
6、「宜興茗壺」小底款1979~81年 （把、或蓋落作者小章）
7、「無章款壺」全器無款1979~1981 （此批壺應為研究室少量生產之純手工作品）
8、「荊溪姓款」底款＋鉛印名款1980~82年 （82年後鉛印蓋少見，或已不是黑星砂）
9、「荊溪姓款」單底款1980~85年（為最常見之風格）
10 「荊溪姓款」底款＋刻詩句或款邊刻年份款為1982~84年風格 （荊溪＋刻詩句或年份皆為佳品）
11 「雙魚藝瓷」底款，或把款「雙魚」1982~84年 （亦有「博雅」款皆為港商委託一廠訂製壺）
12 「詩句＋把或蓋」雙款 1982~84年（底刻詩句大多為羅貴祥教授訂製）
13 「人名章款」＋刻詩句 1982~84年（底刻詩句大多為羅貴祥教授訂製）
14 「人名章款」＋把款 1983~85年
15 「荊溪姓款」＋把款 1983~85年
16 「荊溪姓款」＋蓋款 1983~85年
17 「荊溪姓款」＋把、蓋款 1985年後～
18 「人名石頭大章」＋把、蓋款1985年後～

由此可知，80初至80中廠壺的用章習慣為：
「人名章」：多為老技師與名家壺用章。
「孟臣」：多為小品壺用章。(例82小品)
「雙魚藝瓷」：港商訂製壺。
「詩句款」：多為羅教授訂製。
以上章款多為精品壺、小品與名家壺。
「中國宜興」
「宜興紫砂」
「宜興茗壺」
以上三款多為70末80初用章。
反觀「荊溪姓製」章，是當年使用最廣泛的章款，亦是當年特定風氣下所改用的章款，並非特定人士才能使用。
潘持平老師也曾說過，當時的荊溪姓製印款使用，並無特定規律或某班就用哪個姓式，而是隨便發放的，也就是你拿到哪個姓製，就是哪個姓製的印章。

因此關於「荊溪姓製」：
一、為80年代初期至80中一廠廣泛使用的章款，具時代性。
二、比起80年代末至90年代的廠壺，80初至80中的廠壺工藝普遍比較精緻，因此有荊溪姓製是帶班師父做的，較一般廠壺為精美的錯覺，正確來說，應該是80中之前的廠壺，多數較80中之後的精美，但荊溪姓製的紫砂壺仍只是當時的商品壺，並非把把精品。
三、所有的「荊溪姓製」印章，均為紫砂印，並無牛角印或塑膠印。
經過以上說明，荊溪姓製的章款，便沒有那麼不可近人，那也只是當年紫砂一廠為因應特殊風氣下所使用的用章習慣而已，但可以確定的是，當時80年代初中的紫砂壺，比起之後的廠壺得確是迷人的多，荊溪姓製適風順流，正好隨壺而貴爾。

《後敘》

既然講到荊溪姓製的章款，那為何只到80中而已呢？

在中國共產的體制之下，是嚴禁個人主義的，因此在80中改革開放之前，是很嚴謹的。尤其是在80年代之前，在紫砂廠中更是眾人平等，沒有什麼高級工藝師、工藝師、技術員這種階級之分，那時的氛圍，是連同王寅春等老技師都要下來做商品壺拼外匯的，所用的底款也是中國宜興四字章，50~60年代則是荊溪六字章。

80初在港商進入紫砂一廠後，由於港商訂製與針對紫砂壺進行分級銷售，才開始有工藝師與技師等級之分，這時底款也才有少部份為工藝師的姓名章款，但多為精美壺品與名家壺為主，其它商品壺等用章，就如本文所述。

80中之後，中國改革開放，陶手們除了開始有自已的工作室，也開始正視自我價值的提升，因此石頭姓名大章，就開始出現在這個時間，當然荊溪姓製的章款，陶手們就不再使用，更多新血加入，這時的紫砂壺產量也開始進入高峰。